Es ist Hugenay #6

Ja, das war für mich in Kombination mit Cover, Ausstieg und Farben eigentlich fast sicher. Noch sicherer ist jetzt aber, dass ich mir den nun auf jeden Fall sehr demnächst kaufen werde.

Marx‘ Abschied ist Hugenay Teil 6. Er hatte es nach meiner Erinnerung nie ganz ausgeschlossen, dass Hugenay zurückkommt, im Interview zu Folge 200 hieß es noch, dass er wieder was macht, falls ihm nochmal eine gute Idee kommt. Dieser Punkt war wohl nun erreicht.

Und ich möchte es gleich zu Beginn sagen: Es gibt für mich nur zwei Betrachtungsweisen auf dieses Buch. Entweder, es ist ein völlig überflüssiges Machwerk – oder es ist der erste Teil eines Zweiteilers, dessen Fortsetzung wir frühestens in fünf Jahren bekommen und dann wohl nur noch in Buchform (ich fürchte mich hier bereits ein wenig davor, wer im Hörspiel in Wolfgang Kubachs große Fußstapfen in der Hugenay-Rolle treten soll).

Die erste Hälfte des Buches ist für einen Abschiedsband von Marx erstaunlich zahm und unspektakulär, eben sehr gewöhnlich. Ich will nicht damit sagen, dass sie schlecht ist, das ist sie keineswegs – aber ich hatte erstmal doch deutlich mehr erwartet. Etwas Experimentelleres, etwas, was permanent die Spannung hochhält. Das war zunächst nicht der Fall. Manche werden argumentieren, dass der Aufhänger mit dem Nachtschatten bereits aufregend genug sein sollte, vielleicht waren meine Erwartungen aufgrund der bisherigen unerwartet positiven Rezensionen der Rocky-Beach-Community auch etwas zu hoch, das kann gut sein. Aber an ihre Grenzen gebracht und herausgefordert werden die Detektive zunächst absolut nicht. Es herrscht keine Stimmung wie bei Folgen in Richtung „Nacht in Angst“ oder „Botschaft aus der Unterwelt“. Lange Zeit ist es ein sehr gewöhnlicher und keineswegs aus der Reihe tanzender Marx-Fall, der gut und flüssig erzählt wird, ungelöste Fragen hat, Humor an die richtigen Stellen setzt (auch wenn Peter an ein, zwei Stellen etwas zu gewollt doof ist, das war unschön) und immer wieder Spannung erzeugt. Es ist halt nur einfach nicht DAS Level an Spannung, das ich erwartet hatte. Es ist klassisch.

In der zweiten Hälfte wird die Handlung dann deutlich dünner und ein sehr ausschweifend erzählter Action-Part übernimmt. Das Knallbonbon kommt zum Tragen. Und genau hier möchte ich etwas ausführlicher werden und Inhalte spoilern.

Für mich wirkt es leider so, als hätte Marx bei 80 % der eigentlichen Handlung die Seitenzahlbegrenzung einen Strich durch die Rechnung gemacht. Denn ihm fehlen hier die Seiten, die er beim Puppenmacher anlässlich des Jubiläums extra zur Verfügung hatte. Am Ende wird derart gequetscht, dass für nichts mehr richtig Zeit bleibt. Kein letzter Schachzug von Justus. Keine Auseinandersetzung mit Alba. Noch nicht mal ein Brief von Hugenay, sondern nur ein pflichtbewusstes Einschieben der Visitenkarte.

Das ist die eine Sache. Die andere ist: Sobald Hugenay gesagt hat, dass er die Polizei zu dem Bild führen will, ist der Rest klar. Sonst kommen Twists von Marx immer gut, aber diesen hier erwartet man förmlich, weil es um Hugenay geht. Und damit ist es ein Buch, das an der Berechenbarkeit des Gegners scheitert. Als Hugenay da auf seinem Stuhl sitzt und sich brav zurück ins Gefängnis trollt, weiß man einfach direkt, dass es das nicht war und dass da jetzt noch was nachkommt. Mir fehlt, um es mit Erlhoffs Worten aus den blutenden Bildern zu sagen: „Ein Rätsel hinter der Leinwand“ - ein Geheimnis hinter dem Geheimnis. Kurz: So wie es geschrieben ist, schreit es nach Teil 7. Es wirkt nicht auserzählt. „Feuermond“ hat da als finaler Hugenay-Band deutlich besser funktioniert. Jetzt kann man eigentlich nur noch eines tun: Hugenay beim nächsten Auftritt sterben lassen, um endgültig abzuschließen. Dass Marx ausgerechnet mit diesem Buch geht, gefällt mir daher nicht.

Ich hatte eigentlich erwartet, dass Hugenays Taktik aus „Erbe des Meisterdiebes“ perfektioniert wird und Justus etwas Verbotenes tut, ohne dass er und der Leser es überhaupt merken. Aber vielleicht wäre das dem kürzlich erschienenen „Drehbuch der Täuschung“ zu ähnlich gewesen.

Leider hapert es dann auch streckenweise mit der Logik. Woher konnte Hugenay wissen, dass er der Einzige sein wird, der an den Schlüssel rankommt? Das Haus mit den zigtausend Fallen wird mehrfach und sehr eindringlich als supergefährlich bezeichnet und dann fallen Marx nur ein paar Stromschläge ein? Und das größte Manko des Falles: Hugenay handelt seine Haftstrafe schrittweise runter, indem er ab und zu den Standort eines Bildes ausplaudert, bis nur noch ein Jahr übrig ist, das auf einen Schlag wegkommt? Das macht Bankraub schon fast wieder attraktiv… einfach jede Beute an einen anderen Ort bringen und dann alle paar Wochen lässig verhandeln.

Zurück zur Berechenbarkeit des Gegners: Ja, ich bin absolut der Meinung, dass sich Hugenays Verhalten abgenutzt hat und das wurde hier extrem deutlich. Und hier kann ich den Bogen zu André Minningers Lieblings-Antagonistin Clarissa Franklin schlagen, die jüngst zum vierten Mal auftreten durfte („Die Spur der Toten“). Ich hab das Ding verrissen, weil die Franklin darin komplett unlogisch gehandelt hat und sie als Figur nicht mehr zu erkennen war. Aber einen Vorteil hat Minninger gegenüber Marx: Seine Franklin ist deutlich unberechenbarer als Hugenay. Hugenay wollte immer nur Bilder stehlen und sich mit Justus duellieren, jedes Mal. Franklin konnte man in verschiedene Settings reinwerfen und an und für sich passte es alles: Die Praxis, die Klinik und zuletzt Astro TV.

Versteht mich nicht falsch… „Der rote Büffel“ ist weit davon entfernt, ein schlechtes Buch zu sein. Mit einem anderen charismatischen Gegenspieler wäre es vermutlich sogar eine glatte 1. Es passt vieles und ich würde lügen, würde ich sagen, dass mich das Buch genervt hat oder dass ich nicht wissen wollte, wie es ausgeht. Ich hab es regelrecht verschlungen. Aber dieses sehr stark zusammengestrichen wirkende Ende ohne weiteren Twist gefällt mir nicht. Marx hat vereinzelt immer wieder gezeigt, dass er die ein oder andere Frage auch mal offen lassen kann, ohne dass es plump wirkt. Und wäre sein letztes Buch ein Fall wie „Labyrinth der Götter“ gewesen, dann hätte ich das völlig in Ordnung gefunden. So aber wirkt Marx‘ Gesamtwerk einfach… unvollendet. Und das ist schade.

Hugenay, Señor Juárez, die Szenerie an der Staumauer - einfach genial. Schade jedenfalls, dass der eigentlich Sprecher von Hugenay, Wolfgang Kubach, bereits 2022 verstorben ist.