Glaube ebenfalls, dass das mit der älteren Zuhörerschaft zu tun hat. Sicher spielt da auch eine regionale Prägung mit rein (Hamburg und Berlin), und nicht zuletzt die teils anonymen Sprecher, die sehr auf ihre Privatsphäre bedacht sind. Diesbezüglich waren ja auch lange Bernhard und Barbara Blocksberg quasi gesichtslos. Teilweise ranken sich heute noch Legenden um die vollständigen Namen und deren Schreibweise. Ottos Sprecher(in) hat direkt einen anderen Vornamen, als sie tatsächlich heißt.

Woher das alles kommt, bleib fraglich. Ich erkläre es mir mit einer alten Garde an Sprechern, die irgendwie in die Hörspielproduktion reingestolpert sind und ursprünglich eigentlich aus dem Schauspiel kommen. Vielleicht war das Hörspielesprechen damals auch schambehaftet, zumal wenn es Kinderproduktionen waren.
Bei Europa wurden hingegen Kinder zu hochprofessionellen Sprechern gemacht. Wenn man damit aufwächst, ist das ein ganz anderer Umgang, woraus ein Verlag natürlich auch viel eher seinen Nutzen ziehen kann - und das natürlich dann auch tut.

Naja, dafür macht kiddinx ja viel mit dem Springer oder auch per Jor3ney , dieses da von Bibi Blocksberg.

Da ist schon auch Außenarbeit vorhanden auch wenn man sich viel auf den Springer stürzt.

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BenjaminFan2018 - jung, strahlend, gut aussehende. Eine Gabriel Agreste Marke

"Du siehst mich an
Ich weiß, dass wir jetzt untergehen
Und wenn wir uns nie wieder sehen
Dann soll's verdammt nochmal so sein
Diese Szenen sind mir so vertraut
Hab' schon oft auf diesen Sand gebaut
Wenn meine Seele schreit
Geht's nur noch tief unter die Haut"

-Nino de Angelo - Barfuss durch die Hölle"

Ich denke auch, dass die Unterschiede viel mit der Zielgruppe zu tun haben. Ja, auch Europa produziert (vorwiegend) Kinder-Hörspiele, aber eben auch Sachen für ERwachsene und die "bekannten" Serien wie ???, TKKG und 5F leben zu einem nicht eringen Prozentsatz eben auch von den Altfans. Die meiste Transparenz z.B. mit Studio etc. gibt es ja sowieso bei den ???, bei denen das ganz besonders der Fall ist. Von den Studios in denen die anderen Serien aufgenommen werden oder deren Sprechern kriegt man ja eher nicht viel mit. Und im direkten Vergleich würde ich auch sagen, dass gerade in den letzten Jahren Kiddinx schon ordentlich nachgelegt hat, gerade auch mit den Podcasts etc. Und es muss halt beachtet werden, dass die Zeilgruppe für nahezu alle Serine deutlich unter der typischen von Europa liegt, bzw. da weniger auf die Altfans "gemünzt" wird. Auch im Bereich direkte Kommunikation z.B. per Mail oder über Social Media scheint Kiddinx im Allgemeinen die Nase vorn zu haben, so kommt es mir zumindest vor.

Was die Bekanntheit/Kult angeht...naja, Ulli Herzog war ja sozusagen das Pendant zu Heikedine Körting als langjähriger Alleinregisseur aller Hörspiele bei Kiosk/Kiddinx. Nur starb er halt, bevor das große "Revival" des Mediums Hörspiel und somit das steigende Interesse und die Vernetzung unter Fans so richtig zur Blüte kamen. Auch gibt es unter den Mitwirkenden der langlebigen SErien deutlich weniger Konstanten, wie eben schon erwähnt, gerade auch im sprechertechnischen Bereich. Und ja: dinge wie die Live-Touren dürften viel zur Bekanntheit der drei ???-Hauptsprecher beigetragen haben. Das die auch vorher schon so bekant/kultifiziert wurden, wäre mir eigentlich neu.
Eine Besonderheit der Körting/Europa-Produktionen ist halt auch, dass sie ausschließlich für diese tätig war/ist. HErzog kam ja damals vom Radio (SFB) nahtlos zu Kiosk bzw. das hat sich ja wohl überschnitten und hatte daher auch Kontakte zu SprecherInnen usw.
Generell war Europa aber meines Wissens schon immer die Firma, die, eigentlich schon seit ihrer Entstehung, permanent versuchte, mit verschiedenen Aktionen für ihre Produkte zu werben und "Am PUls der Zeit" zu bleiben. Dazu gehörte auch, immer wieder auf bekannte Marken bei den Vertonungen zurückzugreifen, die gerade aktuell präsent waren, sei es bei der Jugendliteratur oder eben bekannten Figuren aus Film und Fernsehen, wohingegen Kiddinx ja, zumindest bis vor ein paar Jahren, fast ausschließlich eigene Charaktere ins Rennen schickte, wodurch die Möglichkeit einer solchen Werbefläche entfiel. Auch mit den HauptdarstellerInnen der Europa-Serien wurde nicht selten Werbung gemacht, so es sich denn um Leute handelte, deren Namen dem Publikum geläufgi waren.
Ein weiterer PUnkt ist der Umfang der Produktpalette. Zu den Hochzeiten des Labels in den 80er Jahren liefen gern mal 10-15 Serien mehr oder weniger parallel, einige erfolgreicher als andere. Bei Kiddinx wurden, nach einigen kleineren Experimentne in den späten 70er/frühen 80er Jahren, abgesehen von den bekannten Serine des Benniversums, maximal 1-2 weitere, wenn überhaupt, produziert, von denen bisher auch nur zwei (Jan Tenner und Wendy) längere Zeit überlebten. Allein dadurch ist natürlich die Möglichkeit zur Werbung dann geringer, und es gibt weniger Möglichkeiten sich bekannt zu machen.

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Und jetzt erstmal ein Hörspiel hören!